Crítica ‘Veneciafrenia’. El Álex de la Iglesia menos Álex de la Iglesia - MeriStation

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Unos exquisitos créditos de inicio anticipan que el espectador está ante una película que va a rendir homenaje al gran cine de terror de mediados del siglo pasado… pero no, nada más lejos. Veneciafrenia se mueve del slasher clásico, con grupo de jóvenes alocados destinados al sacrificio, al thriller con reivindicaciones sobre la pérdida de identidad cultural de una ciudad como Venecia, que es arrasada por un ejército de turistas bobalicones e irrespetuosos que pasan como una marabunta por sus calles. El problema de la película es que no termina de arrancar bien ni en una dirección ni en otra.

ha sido siempre un cineasta excesivo que ha conseguido sus mejores obras cuando ha traspasado los límites de lo políticamente correcto con el salvoconducto de un conseguidísimo humor negro. En Veneciafrenia renuncia a una parte muy importante de su esencia, el sarcasmo, y eso pesa como una losa en toda la historia. El espectador espera que en cualquier momento salte una chispa que no termina nunca de encenderse, algo a lo que tampoco ayuda el reparto elegido, uno está deseando que el bufón-asesino complete su trabajo lo antes posible. Las interpretaciones del elenco nacional, salvando a, no ayudan a remontar una peli que, como la ciudad, se hunde poco a poco.

En lo que sí vuelve a demostrar su maestría es en el impacto visual de las imágenes, Álex de la Iglesia consigue transformar la bella ciudad italiana en un lugar terrible e inquietante, rescata de nuevo el miedo atávico a los payasos (Balada triste de trompeta) y hace de su psicópata, interpretado por un magnífico , un antagonista formidable. La cinta se sujeta bien cuando se mueve en el terreno de lo frenético y lo excesivo, pero se desinfla cuando el ángulo se traslada a